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旺報【記者戴慧瑀╱新北報導】

大陸民眾生活水準逐步提高後，開始重視居家個性化設計與品味，帶動全屋訂製市場，許多台灣系統家具業者積極搶進。台灣系統家具業龍頭歐德家具2016年登陸廣東，8月在深圳開設第一家店，集團董事長陳國都說，現在是進場的最好時機，再過5年，隨著大陸本土企業的成長，台灣經驗和服務優勢恐漸失。

今年6月，歐德家具將大陸企業總部設在東莞，時隔兩個月開第一家店，目前還有2至3家店正在籌備中。歐德家具計畫先在廣東耕耘市場，再逐步前進上海、北京等一、二線城市布局。

廣東是大陸家具業重鎮，競爭早就相當激烈，且這幾年企業的經營成本有增無減，此時陳國都選擇西進，相當大膽。他強調，「我們是賣給內銷，」大陸經濟崛起、人民消費能力提升後，才有市場機會，「5年後5億的中產階級人口，是我們的目標客群。」

陳國都觀察，台灣市場已經是高度競爭，加上經濟不景氣，企業如果只守在台灣，只會陷入價格戰的泥沼。現在台灣系統家具業超過數十家，消費者比價從過去的2到3家，提高到10家甚至更多。然而，只有1家能在競爭中脫穎而出順利接單，淘汰其餘9家，但經過比價競爭後，毛利率也可能減少1至2成。

買房人多家具花蓮縣玉里鎮情趣蛋需求自然高

相較台灣，陳國都指出，目前大陸經濟仍維持高速成長，每年GDP成長都還有6%以上，背後代表民眾有消費能力。此外，大陸民眾購房熱度不減，許多建商還嘉義縣水上鄉無線跳蛋在不停找地蓋房，對系統家具 （陸稱訂製家具）的需求還在成長，眼下正是最佳的進場時間點。

「如果你要做當地的消費市場，這個時候是最好的時機，」他說，系統家具從設計、現場施作到售後服務，可能會出現很多變化，考驗業者的應變能力跟服務，這點台灣超過30年的經驗和到位的服務，是在大陸的最大競爭優勢，能夠減緩本土業者在產業政策、稅率、地方政府關係等地主優勢。

陳國都形容大陸本土訂製家具產業已經上高速公路，還不是只加油，已經是全速前進。他認為，台商應把握機會前進大陸，否則再過5年，隨著經驗累積和服務品質提升，「台灣會的，大陸也會了。」當陸商優勢依然存在，屆時台商恐怕再無優勢可言。

中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

曼紐因國際小提琴大賽首獎得主，也是小提琴天后慕特與已故大指揮家馬捷爾大力栽培的新生代德國小提琴家茱莉亞?費雪，10月將首度訪台並舉行獨奏會，台灣樂迷將有機會聽見茱莉亞?費雪的琴音與實力。

嚴謹自律 琴音蘊藏熱情

被譽為「慕特天后接班人」的茱莉亞?費雪1982年出生於德國，母親是鋼琴家，父親是數學家，9歲她就進入慕尼黑音樂學院就讀，12歲就拿到曼紐因小提琴大賽首獎與「巴赫」特別獎，「我很早熟，我大概十歲時就知道該如何面對樂迷」，正因為如此，費雪非常自律面對自己的音樂，冷靜理智，卻又在琴音中藏著豐沛的情感。

2005年她的第一張專輯「俄國小提琴協奏曲」就獲得德國回聲大獎，聲勢一鳴驚人；2006年她以巴赫無伴奏小提琴專輯獲得《BBC》音樂雜誌的年度新人獎，2007年則打敗同時入圍的阿巴多、巴倫波英等樂壇前輩，得到《留聲機》雜誌的「年度最佳音樂家」獎項。福茂唱片總監王文玲表示，2008年福茂與費雪簽約至今，只出了6張專輯，費雪非常愛惜羽毛，也將重心放在慕尼黑音樂院的教職上，希望帶給學生不同的啟發。

夫婿同行 一覽寶島風光

這次費雪首度訪台，曲目全為浪漫派樂作，上半場兩首小奏鳴曲包括舒伯特的《D大調第一號小提琴小奏鳴曲》與德佛札克的《G大調小提琴小奏鳴曲》。下半場則為布拉姆斯重量級曲目《第3號小提琴奏鳴曲》。這次訪台，費雪也可望與機長夫婿同行，一覽寶島風光。

茱莉亞?費雪小提琴獨奏會將於10月25日在台北國家音樂廳舉行，鋼琴為費雪非常熟悉的合作夥伴鋼琴家馬丁?漢姆辰。音樂會將從7日中午12點全面啟售，購票可洽年代售票系統。

台灣國片走得跌跌撞撞，時好時壞。知名製片人李烈今天(19日)在一場講座上點出原因，指許多年輕導演有好的創意但故事卻說不好，而且聽不進去別人給他的建議，令她相當感嘆。

2016台北市電影學院會系列活動起跑，19日特別邀請李烈與葉如芬兩位資深製片人對談，從製片角度談台灣電影的現在與未來。

李烈表示，台灣電影已經不用擔心找不到錢投資，但人才的培養始終缺乏，更令人感慨的是，她發現許多台灣年輕導演拍的作品，很多都有很不錯的創意和想像力，可是故事卻總是說不好，別人想給意見幫助作品變得更好看，這些年經導演卻往往聽不進去，拍出來的電影往往不能盡如人意。李烈說：『(原音)其實這些電影都可以有機會，我不會說它會多賣錢甚麼作品的片子，可是它們起碼會比目前票房更好，或是它不會讓投資人賠錢，可是導演們都不願意接受別人的意見，這是我最感慨的一件事情。』

李烈也提醒，我們總喜歡說台灣在兩岸三地是最有創作自由，但這沒甚麼了不起，也不應該耽溺其中，她認為即使有這樣自由的創作空間，台灣這幾年好的作品並不多，反而是中國大陸在重重限制下，有些片子充滿生命力，值得台灣電影人深思。

葉如芬則表示，台灣的電影產業一直在錯誤的食物鏈中發展，一切都是導演唯我獨尊，她認為面對好萊塢、韓國，甚至中國大陸等全球每年4、500部電影競爭，台灣電影要何去何從，身為製片人的她確實對未來感到茫然。

不過兩人也認為，不論如何，台灣電影還是要繼續拍下去，也認為製片角色才是整部電影的核心，而身為製片人必須具備鑑賞力、觀察力、執行力和判斷力，更要認清現實，才能打一場電影持久戰。

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